东西南北论文开题报告（白衣卿相柳永对宋词的(2)

柳永运用“以赋为词”的表现手法丰富了宋词的表现形式。

柳永的话注重叙述，往往以场景描写和场景渲染为铺垫，以实践活动为叙述线索，在话语中时时表露主人公的内心感受。 结构松散，内容连贯有序，表现的是自由和感情生动流畅地展现在大家面前。 代表作《凤栖梧》中写道：“去了读了，远处烟雾弥漫，变成了黄昏。 ”作者先描绘场景，用铺叙的手法慢慢展开。 琅琅而读，合平仄。 在《望海潮》上写道：“潇洒的黄昏雨浇江天，洗清秋。 霜风渐凄，河流寂寞，余晖成了建筑物。 ”运用领字，使生动流畅地展开，避免了刻意堆砌，达到了极高的艺术表现效果。

三、市民情绪的表达和俚俗语言的广泛运用柳永大量借鉴和吸收了市井的口语入词，铲除了唐五代以来浓艳的词作传统，大量吸收了采用市井化、口语化的大侠语入词，丰富了词作表现力。 这使他的话通俗易懂，增加了宋词的普及度和表现力。 他的《雨霖铃》这样写道。 “我记得洞穴第一次相遇，只是面对面地聚在一起。 哪一期安静快乐，转为离别之情，况值宽松春意盎然。 ”通俗易懂，出现了“有市井饮料，就能说柳语”的现象。 他的话源于后来说唱文学和元代戏曲的发展。

柳永的话多使用“选、争、怎么办、见承、都来、消得”等世俗口语，既生动有趣、活泼独特，又容易让人理解。 这种白描和叙述的表现手法，符合大众市民的审美需要。

柳永还善于利用时空变换，巧妙创造独特的结构，表现循环往复的多重表达效果。 他的语言表达新颖独特，宋词不仅局限于士大夫的“案头文学”，更创新了宋词的生命力。

柳永是第一个大量创造慢语的人。 他的长调慢词，一改多用小令，多采用“赋法”，以“赋”为语言。 柳永：“六朝小品的文赋手法，层层铺叙，情景交融，笔到最后，始终坚持不懈。”在柳永擅长的表现歌姬与情人离别相思树的题材中，铺叙手法十分成功。 在柳永的努力下，叙叙已成为浅唱、慢诉心里话的重要艺术表现手法。 柳永是词中赋法的创始人。

试着说“柳永是找花听柳的人吗”。 有人认为柳永的话是柳永流浪生活的记录，柳永自己也只是一个“颓废美丽”、“寻花听柳”的文人。

柳永命在仕宦之家，父亲六人有科举功名，所以柳永从小名利禄意识就很强。 只是柳永仕途封锁，多次落榜，必须打消这才算当官的念头。 其实柳永一生都离不开对名利禄的渴望，他把自己的政治理想融入到词作中。 这也是柳永豪放语体形成的重要原因。

虽然柳永在现实中屡屡落榜，“仁”为官的理想未能实现，但柳永仍然把自己的“仁”投向广大民众，尤其是社会上不幸的青楼女子，这也是柳永之言得以广泛流传的重要原因。 柳永笔下的《八声甘州》、《昼夜乐》等词，在赞赏当时青楼女性才思、同情其境遇的同时，也道出了当时青楼女性对生活的怨恨之情。 这些词作不是花间艳词的挑衅、推诿的感觉，而是从关怀、尊重的角度对这些可怜女人的同情。

宋朝“杯酒释兵权”以后，社会稳定，文化风气更加浓厚。 当时，富贵人家说：“白驹露出了空隙。 所谓富贵平安，不过是积攒了很多钱，每天都很开心而已。” 柳永所处的社会环境，不仅经济繁荣，而且文学风气十分浓厚。 柳永词中的小胡同、烂花馆、醉瑶险是对当时社会环境的最真实写照。 由于人们的享乐心理，以及当时女性的物化等情况，使得当时女性被抛弃、被冷落的恐惧感越来越强烈。 柳永语本身的描写对象，因其遣词委婉、细腻而具有深刻的含义，柳永语在当时的栏瓦舍广为传唱。

在宋代的语言中，柳永名气最大，传播也最广。 由于柳永词的描写对象多为，柳永词的受众比较广泛，受到教坊乐工的喜爱，在坊间广泛传播。 刘永出生于仕官之家，从福建旅行到东京寻求仕官。 虽然默默无闻，但柳永的行事风格因其独特的家庭背景而显得荒谬。 柳永也因其所作所为、词风而用自己的力量震撼了首都。 这不仅是因为柳永的语言本身的艺术高度，更是因为宋社会进入了开放型商业发展阶段，城市的变化不仅对生活、商业具有重要意义，而且对市井文化也具有重大意义

宋代青楼女子、歌妓、市妓、官妓生数量极多，为“燕馆歌楼，举之万数”。 在很多市和镇上流传的小故事，是当时的语言人创作的。 柳永就是在这样的社会环境中，感染了当时的社会环境。 柳永虽然不是统治阶级的一员，但内心的“仁治”观念却一直维系着心底的民众。 他为歌妓写词以换取生活的资金，歌妓想多赞美柳永的话，两者之间存在着互利互惠的关系。 所以，从这个角度来看，是当时的社会环境和社会人士对柳永话语的传播起到了促进作用，而不是柳永通过“寻花听柳”来传播自己的话语。

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