东西南北论文开题报告（白衣卿相柳永对宋词的

柳永作为宋代词坛的重要人物，在文学史上有着重要的地位和广泛的影响。 他精心组织慢词，开创了“以赋为词”的新表达手法，打破了唐五代以来词坛的奢靡之风和小令独统词坛的单一局面，拓展了词的表达内容，在词史上享有很高的声誉。

1、东西南北论文开题报告，白衣卿相柳永对宋词的贡献有什么？

柳永。

柳永开创的俚俗词派，使宫廷词、士大夫词逐渐进入民间，促进了宋词的口语化和通俗化，出现了“有井水，就能唱柳词”的现象。 柳永的不懈努力为宋词的发展和繁荣做出了巨大的贡献。

一、推动慢字发展，打破小令统治词坛的局面，柳永推动慢字长调繁荣。 柳永特别注意词的格律和平仄，加上他在音乐方面的特殊才能，赋予了词特别的美感。 他既遵守语言传统，又勇于开拓创新，综合运用收字、对句、长句，使慢词有了新的发展。

例如柳永的代表作《八声 甘州》《潇潇暮雨浇江天，洗饱清秋。 霜风渐凄，闭河寂寞，余晖照楼……想成为美人，在化妆楼里露个脸，错了好几次，知道天已归舟。 认识我，倚着，正有烦恼。 ”柳永在词作中，用“对”字领衔全篇，显得漂亮，用“渐”字自然过渡到下一个描写，同时掺杂着作者强烈的感彩。 另外，他还说：“想成为美人，除了化妆楼，我知道有几次搞错了，天空回到了船上。 认识我，倚着，正有烦恼。 ”一句话，作者运用长句的结合和手法，将语言人自身“想成为美人”，移情别恋“美人、颦望、误归舟”，从一个相思树到作者与美人相互想念，感情巧妙流畅，滴水不漏，清晰透彻此外，词中处处彰显着作者对词的平仄和韵律的深刻理解，显示了作者深厚的文字底蕴。

柳永将打破小令统治词坛的单一局面。 唐五代时期，词主要以“小令”为主，慢词在柳永以前很少出现，在词总数中占很小的比例。 柳永大力推广慢词，从根本上打破了唐五代以来小令统治词坛的单一局面。

柳永的慢语长调《戚氏》“晚秋。 突然微雨落在庭院的房檐上。 门槛菊萧疏、井梓零乱引起残烟。 悲伤。 望江关。 云黑的夕阳之间……在闲窗的旁边，停下灯来面对晓，抱着影子睡不着。 ”全文约200多字，在这首长调中，作者将从容表达的内容最大限度地展现出来，随意展开联想和想象，联系自然万物的生灵，广泛描绘“门槛菊”、“井梧”、“飞云”、“蝉、蛸”等

二、柳永开创了新词的品牌名称，将宋词的表现内容和表现形式丰富到词坛，柳永是词调最多的作家。 宋词的语气中，一百五十多是柳永的首创。 《雨霖铃》、《望海潮》、《八声甘州》、《黄莺儿》 备有丰富的语气、格律的形式、词牌内容中所含的字数。 柳永的努力使宋词的发展更加充实和完善，为后来苏轼、辛弃疾引起的宋词进一步繁荣铺平了道路。

柳永对歌妓话语的描写，真实地表现了女性的内心世界。 他善于表达女性真正大胆的爱情，提高了女性在爱情中的独立、平等、自主地位，展现了女性真实的内心世界。

柳永的《彩云归》 :“蜀锦地衣丝步障。 弯曲回廊，在安静的夜晚抽空访问。 玉堆朱新月上，朱门半掩人望着。 转动熏炉温斗帐。 玉树琼枝，弯弯曲曲地依偎着。 酒力渐浓，鸳鸯绣被红浪玩弄。 ”世俗女性的描写坦率，歌颂她们对爱情自由平等的渴望，展现出她们爽快泼辣的真实性格，符合大侠市民的审美取向。 柳永放弃了传统花间派对贵族女性的语言描写，更多地关注他熟悉的歌妓和市井女性。

柳永始终以描写市井歌妓为主，他的描写注重心理的描写和细微的真实感情的描写和表现。 他的描写虽然没有脱离表现狭隘的市井现象，但他并没有使语言庸俗，而是始终表现出高雅的意味。 柳永词的艺术性和独创性，增强了词作的表现力和生命力。

柳永在文中首先描述了城市繁华的风物，开启了城市风物的描绘。

他的《鹤冲天》说：“东南形胜、三吴都、钱塘江自古以来就很繁华。 ……千骑高齿，醉听萧鼓，吟烟霞赏。 异日图好景，回凤池炫耀。 ”。 华丽的笔触，彰显了三吴都城的繁荣与昌盛。 他以“烟柳画桥”、“风幕翠幕”、“十万人家”表现东南之胜，画大气而广。 再加上三吴都城的特殊风物，“云树”、“怒涛”、“三秋桂子、十里荷花”等标志着城市的繁荣，金国完颜亮看到这句话，“起了南渡之意”。 柳永开创了描绘城市的先河，拓展了宋词的表现内容，对宋词的发展具有重要意义。

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