“东西南北中”系列纪录片展现从浙江到中国的

近几年来，浙江广电集团深挖浙江丰富的人文历史资源，历时多年精心创作的“东西南北中”系列人文精品工程（分别为：《东向大海》《西泠印社》《南宋》《艺术：北纬30度》《中国村落》，以下简称“东西南北中”）得到社会的广泛认可与好评。

“东西南北中”是浙江纪录片人以独特的人文视角来解释、展示、发现中国的精品之作。不论是历史与现实相勾连的多元内容题材，还是大视角小切口的叙事表达形式，抑或探寻“情”与“境”的中国传统审美旨趣，建构出了“从浙江到中国”的文化辐射路径，为中国文化的国际传播打开了一扇窗。

《南宋》创作团队在“寻求对历史的解释”的过程中，探寻历史对于今日中国的明示、暗喻。作品从史学研究成果出发，用当下的视角重新审识南宋。该片打开被历史遮蔽的视野，展现出南宋繁荣富足、文化昌盛的一面，以及对东亚历史文化和世界历史文化的杰出贡献。根据史料，重新诠释出一个文化自信的中国南宋，在南宋的影像叙事中前所未有，是主创团队对中国历史、文化、地理的一次全新“解释”。

《西泠印社》注重历史讲述中人文情怀的展现，通过挖掘历代社员开创、承继金石篆刻文化的传奇故事，展示西泠文化，诠释西泠精神。西泠四君子等创社者的篆刻、照片、书信成为叙事载体，珍贵翔实的文献资料与社员后辈们的口述形成跨越时空的交互，历史与现实在影像中发生勾连。在历史解读与人物刻画交织的双线叙事中，许继峰导演的《西泠印社》努力从中国文化的源头寻找属于中国人的精神价值，那便是知识分子与国家民族共存亡的“君子”精神，亦是源自中华五千年文明的“君子”价值观。

浙江是中国发展的优秀样本，在很大程度上讲好了浙江的现实故事，也就讲好了中国发展的故事。《东向大海》作为一部海洋题材纪录片，在紧抓微观切面、聚焦东海的同时，又具备宏观的视野，借东海折射人类与自然的相处之道。该片奇观化的拍摄策略可以视为纪录片视觉创新的有益尝试。包括“天上宏观视角”“水中微观视角”“地上中观视角”在内的多角度、多机位拍摄，从天、地、人三个维度呈现东海海洋经济的发展现状。纪录片中的精彩故事以短视频的形式迅速在新媒体平台开启“跨屏之旅”，拓宽主流内容的传播声量。《东向大海》在东海的视域中描摹出中国人挑战自然、勇立潮头的精气神，也在修复自然、践行“两山”理念的东海实践中读懂中国走向“深蓝”的发展之路。故事并非平铺直叙，而应是导演为生活的隐藏秩序所描绘的地图。

中国村落是美好中国的文化栖息地，今天的田园除了生长农作物，还生长美丽。美丽的田园创造更加独特的价值。《中国村落》创作团队从全国500多个村落中筛选出150个拍摄样本，展示千姿百态的村落风貌，追溯文化根脉，追寻文化理想。航拍、延时摄影画面对乡村景观的极致呈现给人以极大的视觉震撼，使《中国村落》兼具“大气写意”与“精雕细琢”的特质。农耕文明遗留下来的和谐自然图景、中国厚重的传统和现代化的生活在这里相遇，所有对中国村落的思考，都对今天再造中国村落描摹了更美的展示。

全人类对艺术之美的追求，往往具有超越意识形态的可能，借此在国际传播领域打造共通的意义空间。建构艺术多元、文化昌明的国家媒体形象才更容易获得“他者”认同。《艺术：北纬30度》《西泠印社》尝试用艺术的路径实现对不同文化形态的超越，或许可以为纪录片国际化传播提供启示。

《艺术：北纬30度》融艺术于生活，探讨中国陶器艺术、美国现当代抽象艺术等纷繁艺术类型和当下人民生活微妙的关联，在“自我”与“他者”的镜像互动中，用镜头向辉煌灿烂的全人类文明致敬。《西泠印社》则采用“中国化”的策略，将中国传统审美旨趣中的“情”与“境”融合。以孤山为圆心，借金石篆刻艺术和中国人的美学观来实现价值抵达，在中国化和国际化之间寻求新的突破。综上所述，纪录片不是由创作团队完成的，它是一个互动，由纪录片人通过自己的诠释来引导所有的观众达到对这个话题的理解。

文/张雅欣 吴煜（作者分别为中国传媒大学教授、中国传媒大学研究生）

编辑/崔巍

文章来源：《东西南北》 网址: http://www.dxnbzzs.cn/zonghexinwen/2022/0425/801.html